Поколение «АССА»

7 ноября 2019

Андрей Крисанов, Виктор Цой, Джоанна Стингрей, Георгий Гурьянов и Тимур Новиков в галерее «АССА». Ленинград, 1985

В начале 1980-х слово «АССА» служило кличем молодежной ленинградской группы «Новые художники», фронтменом которой был Тимур Новиков, а среди ее участников: Иван Сотников, Олег Котельников, Сергей Бугаев (Африка), Инал Савченков; группа «Кино» (Виктор Цой, Георгий Гурьянов, Андрей Крисанов); вся «Поп-механика» во главе с Сергеем Курёхиным; художник и по совместительству искусствовед Андрей Хлобыстин (который через много лет, в 2017 году, выпустит большую историю этой тусовки под названием «Шизореволюция»); и еще несколько десятков ярких творческих личностей. Большинство их выставок были квартирными и проходили они в основном в постепенно расселявшейся коммунальной квартире на улице Воинова. Сначала у Новикова была только одна комната, но затем ему удалось занять и остальные, поселить там друзей, устроить мастерские и в итоге организовать квартирную галерею, которая, конечно же, называлась «АССА».

Так что же значит это странное слово? В статьях о «новых» искусствовед Екатерина Андреева дает, например, такое разъяснение: «Котельников любил помечать свои картины словом “асса”, однокоренным с “ассасинами”. Оно означает взрыв творческой энергии и присутствует в каллиграфии Котельникова подобно Везувию на горизонте Неаполя». Сами же художники, известные мифотворцы, приводили по этому поводу самые 33–45 разные и невероятные идеи. Тимур Новиков в своих лекциях вспоминает: «Слово “АССА” было магическим волшебным словом, использовалось “Новыми художниками” уже с начала 1980-х годов. Термин “асса в массы” был введен Олегом Евгеньевичем Котельниковым, и очень часто эти заклинания, всевозможные тайные формулы передавались с помощью такого, скажем, необъяснимого их характера». И оба этих описания очень точно соответствуют образу безумного поколения художников 1980-х. Ведь помимо буйно-красочной и размашисто-хулиганской живописи в те времена в Ленинграде и Москве господствовал невероятный синтез искусств. Художники пели и плясали, сочиняли стихи и рассказы, музыканты рисовали, а параллельно с этим развивались авангардный театр и экспериментальный кинематограф, проходили показы альтернативной моды, в которых были задействованы чуть ли не все участники художественного процесса. Если попытаться определить весь этот фейерверк стилистически, то у искусствоведов принято называть это нью-вейвом (или по-русски «новой волной»). Его отличительные черты: бесшабашность и энергичность, нарочитая детскость не без придурковатости, яркость и даже китчевость, скачки сюжетов от невероятной веселости до откровенного черного юмора, а также сиюминутность, выражавшаяся в пренебрежении к используемым материалам — рисовали буквально на чем попало: на дверях, шкафах, стенах мастерских и квартир, на одежде, ткани, клеенке, занавесках для ванной. Не менее оригинальны были сами презентации произведений. Например, Инал Савченков в 1985 году устроил выставку «Ленинград — Хельсинки — Стокгольм», отправив свои картины плыть по Неве.

Художники поколения «АССА» были первыми, кому удалось разрушить стену между неформальным искусством и массовым зрителем. Бесспорно, им сыграло на руку время: началась перестройка, объявили гласность, все новое — но еще советское — стало очень модным на Западе. Тимур Новиков в 1985 году писал: «“АССА в массы” — лозунг “Новых” с 1984 года. В настоящий момент “асса” готовится к проникновению в каналы массовой информации СССР и других стран». И как всегда Тимур Новиков был прав. Через пару лет режиссер Сергей Соловьёв задумал сделать фильм с элементами молодежной культуры. Сначала он знакомится с московскими авангардными художниками, а затем по наводке Сергея Шутова отправляется в ленинградский рок-клуб, откуда сразу же в мастерские «Новых художников». В итоге Сергей Бугаев (Африка) получает главную роль в фильме и уговаривает Соловьёва назвать фильм кратко и просто: «АССА». Комната Мальчика Бананана «до краев» наполнилась современным искусством, а звуковая дорожка к фильму — песнями самых модных групп тех лет: «Аквариум», «Браво», «Кино» и других. А затем была организована обширная прокатная кампания, включившая и выставку молодого искусства, представившую зрителям то самое «поколение “АССА”». V

Исторические фотографии поколения «АССА»

Источник:

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera